「窗外的青山，櫃裏的襯衫，午夜夢迴的男人，眼角泛著淚光，思念一個早已不存在的戀人。生命有著太多的壓抑與錯過，僅僅有愛，亦難避開遺憾。」
~ 「李安」 馬家輝 <稿紙以外>
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- Jan 02 Wed 2008 23:57
李安
- Sep 03 Sun 2006 15:22
其後 ─ 此情可待成追憶
「第一次看《其後》，算起來倒已經起有十八年了─真嚇人一跳。勿怪我一拿起筆就厚著臉皮抄張愛玲，令人夢繞魂牽的電影，幸運的話一生統共也不過三兩部，切切實實是可堪嘆息的半生緣。遺憾說多不多，說少也不少，誰都免不了的罷？悲歡離合經歷過一些，起落興衰經歷過一些，然後人就老了，學會不論聽到什麼，嘴角都掛一個微笑。甚至不是微笑，只是禮貌的表示知道有這麼一回事，表示眼底的雲煙沒有白白流逝。
‧‧‧唯有《其後》令人專心一意地沉溺，鬱悒是第一手的，傷逝是直接的，再含蓄的你也沒有辦法不為它流下眼淚。
- Apr 12 Wed 2006 00:10
Closer
開場一看到 Jude Law 與 Natalie Portman 那段街頭漫步的戲，已懷疑為何他們會掉落了奧斯卡的男女配角獎座。再看到 Julia Roberts 為 Natalie 拍照那一幕已明白為何近年停產的 Julia 會接這戲，與未來影后影帝合作的機會又豈能錯過。
- Mar 26 Sun 2006 00:06
斷背山雜感
一、
記得有作家寫過，要分男人係攣定直，望一望雙眼便可以了。一個男人望另一個既眼神通常冷漠一閃而過，一個攣既就複習得多。佢攣定直？樣貌唔錯？識唔識佢好？下次有男人望住你走過，不妨望下佢既眼神。
- Mar 09 Thu 2006 23:10
每個人心裏都有座斷背山——困在裏頭，不知道外面的風景
續 7 November - 至死不渝的愛情只可領略而不可言喻
- Mar 05 Sun 2006 22:16
《是旦o翕發花癲》林海峰
一個走到三字尾的男人、一個 Talk Show、一隻 DVD 信和炒價 $280、再黎的是旦o翕發花癲 Part II 。十八年後一條好狗，林海峰的黃金周沒完沒了。
- Nov 07 Mon 2005 22:33
至死不渝的愛情只可領略而不可言喻
- Oct 25 Tue 2005 01:01
直教生死相許
永遠友人 J 認為老土的愛情電影，狗記也欣喜若狂。記得那修心理的社工 E 曾說過，狗記是一個女性化的男孩，沒有什麼女孩會喜歡。她當然是說我的內心，亦不知道我那女友 hy 則比較男性化。可能就是那女性化的心，令狗記愛上欣賞(羨慕?)每一個愛情故事。只要是愛情片，我就不覺悶。
- Oct 22 Sat 2005 22:05
For One Night Only
ATV 國際台在每個星期六的晚上放映的 Documentary - For One Night Only 今夜騷少少。描述一班打工仔放下身段及手上的工作，接受數星期的舞蹈訓練，只為一晚的表演。
- May 07 Sat 2005 00:51
蒼井優
蒼井優在《花語愛麗斯》的表現給人驚喜，那一幕芭蕾舞到現在仍瀝瀝在目。看著《花語愛麗斯》的時候，蒼井優(飾演愛麗斯)給人一種不存在不真實的感覺，像把自己抽離了自己的生活及與週遭的環境保持距離，直至試鏡那一幕才給予人生氣。
逆來順受的愛麗斯只是當著配角。戲中的愛麗斯十分寂寞，總覺得她欠缺什麼，我想是因為她在每一段關係中也只擔任配角有關。在別人心目，愛麗斯永遠只是第二位，與母親、父親、花、前輩的關係至模特兒試鏡，愛麗斯也只有陪跑的份兒。直至在海灘的一幕開始出現變化，她嘗試面對自己的感受，及後在模特兒試鏡她開始爭取表現，至校祭中修補與花的關係。愛麗斯開始成為主角，戲內戲外的主角。
- May 02 Mon 2005 21:55
《天國之恋火》後
於4月1日開拍的電影「春之雪」在四國進行外景拍攝。主演侯爵家的年輕的嫡子松枝清露的妻夫木聰在四國拍攝外景第一天即和扮演與松枝清露有著愛慕情愫的伯爵家千金綾倉聰子的竹內結子就會合，為這從純愛開展卻以悲劇結尾的戀愛故事熱烈演出。執導這部電影的是因「在世界中心呼喊愛」、「北之零年」等而聞名的行定勛導演。 另外以「花樣年華」眾所周知的李屏賓擔任攝影導演，也正順利拍攝中。
電影「春之雪」是取材自1969年以來被世界各國翻譯的暢銷書～三島由紀夫的名作「富饒之海」4部作品的第一部改拍成電影。故事是描述大正初期在貴族社會的男女，被相互詳列的吸引連結，卻又被命運的捉弄而撕裂的淒美情節。「春之雪」將於今年秋天於東寶系劇院上映。
- Apr 26 Tue 2005 23:01
最後的宮崎駿
一九九七年宮崎駿早已宣報，《幽靈公主》是最後的代表作，為何還有《千與千尋》與《哈爾移動城堡》兩片的出現？自從一九九二年，自傳故事《飛天紅豬俠》上映後，過去十三年，打著宮崎駿旗幟的作品只有三套。由血腥矛盾的《幽》、反映現實的《千與千尋》到混亂荒涼的《哈爾移動城堡》，宮崎駿電影已不再是童話世界，「對立」與「成長」的命題亦不復再。接續下來的只有社會反射，電影中「現實」與「反思」標誌著宮崎駿對現代社會的嘲諷。
